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Crocifissione multipla

La composizione non rappresenta un episodio storico, ma una variante teologica della Crocifissione, concepita come meditazione visiva sul mistero della Redenzione. Cristo crocifisso al centro è affiancato da una serie di condannati, secondo un’iconografia rara e di intensa drammaticità, riconducibile al tema del Crucifixus dolorosus. I ladroni (Disma e Gesta), raffigurati su croci biforcute (a Ypsilon), richiamano il simbolo dell’Albero della Conoscenza, strumento del peccato originale; la croce diritta di Cristo diventa invece emblema della Redenzione. Questa distinzione, diffusa in età post-tridentina, riflette la teologia della Controriforma, che sottolineava il contrasto tra peccato e salvezza. La molteplicità delle croci — ben oltre la consueta triade del Calvario — accentua il carattere corale del sacrificio e amplifica la tensione devozionale, evocando la dimensione universale della colpa e della redenzione.
Lo stile del dipinto, caratterizzato da un modellato vigoroso e da un uso drammatico della luce, suggerisce un ambito veneto o emiliano tardo-cinquecentesco, vicino alla sensibilità di Tintoretto o Palma il Giovane. L’opera, di intensa potenza espressiva, traduce con efficacia il pathos della Passione e il senso teologico della vittoria sul peccato attraverso la sofferenza di Cristo.

olio su tela
cm 49x64,5 - con cornice cm 57,5x74,5
Provenienza:
collezione Privata, Siena
Bibliografia:
Bibliografia di riferimento:
R. Pallucchini, La pittura veneziana del Seicento, Milano, 1960
G. P. Bellori, Le vite de’ pittori, scultori e architetti moderni, Roma, 1672
E. Kirschbaum, Lexikon der christlichen Ikonographie, Roma, 1968, vol. II, s.v. Crucifixus dolorosus
L. Réau, Iconographie de l’art chrétien, Paris, 1955–1959, vol. II: Iconographie de la Bible. Le Nouveau Testament, pp. 497–510
€ 1.000,00 / 2.000,00
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